ネット上の一部では「日本にいられなくなったから韓国へ逃げたのではないか」といった誤解や憶測が散見されますが、これは事実と大きく異なります。
実態として、彼女は騒動以前の2017年から韓国の大手芸能事務所BHエンターテインメント（イ・ビョンホン、ハン・ヒョジュらが所属）と専属契約を結んでおり、2019年の超大作ドラマ『アスダル年代記』でも堂々たる演技を披露していました。つまり、韓国での活動は避難先としての逃避行ではなく、キャリア初期から一貫して進められていた戦略的なグローバル展開の一環です。
また、「地上波テレビドラマへの出演が少ないのは需要がないからだ」という見方も実態を捉えていません。現在の日本のテレビドラマはスポンサーの制約が極めて厳しく、清廉潔白さを求めるファミリー層向けのキャスティングに偏りがちです。一方で、配信プラットフォームや映画界は、深みのある人間ドラマや過激な表現に耐えうる「本物の演技力」を求めています。彼女が配信や映画を軸に据えているのは、表現者としての強みを最大限に発揮するための合理的な選択といえます。
