初代ウルトラマンにおける科学特捜隊の衣装を目にしたとき、真っ先に視覚を刺激するのが、あの鮮烈な「科特隊オレンジ」です。このカラーリングが選ばれた背景には、当時のテレビ放送技術の過渡期ならではの綿密な計算と、美術総監督を務めた成田亨（なりた とおる）氏の確固たる美学が存在していました。
1966年当時、日本国内はモノクロテレビからカラーテレビへの急速な転換期にありました。『ウルトラマン』は円谷プロダクションが総力を挙げた本格カラー特撮シリーズであり、お茶の間の受像機でいかに鮮烈な印象を残すかが制作上の至上命題だったのです。白黒画面で見た際にも階調（グレーの濃淡）がしっかりと残り、カラー画面では怪獣の土埃や青空、コンクリートの市街地セットの中でひときわ映える色彩として、朱色に近い純度の高いオレンジが導き出されました。
さらに重要なのが、組織のコンセプト設計です。成田亨氏は、科学特捜隊を従来の「軍隊」や「警察」のような武力制圧組織ではなく、科学の力で未知の事態を調査・解決する「国際的レスキュー・科学調査チーム」として位置付けました。カーキ色や濃紺といったミリタリー色をあえて排除し、国際救助隊を想起させるオレンジと清潔感のあるホワイト・シルバーを組み合わせることで、暴力的威圧感のない、子どもたちが憧れる先進的で明るい未来のユニフォームを創出することに成功したのです。
当時の撮影用プロップ（衣装）には、特有の光沢とハリを持つウールや化繊混紡の別染め生地が用いられ、スタジオの強烈な照明下でも立体感が失われないよう、丁寧な立体裁断で仕立てられていました。激しい立ち回りや火薬を用いた爆破シーンにも耐えうる仕立ての良さは、当時の職人技術の粋を集めたものだったといえます。
