インターネット上の掲示板やSNS上で蔓延している最大の誤解が、「高音域（ハイB♭やハイC）が出ないのは唇の筋力が足りないからであり、すべて第1や第2ポジションの最短管長で力任せに鳴らすべきだ」という言説です。現場指導の経験が浅い指揮者が生徒に強要しがちな悪手ですが、これこそがトロンボーン高音域スライドポジションの真相を覆い隠す致命的なトラップと言えます。
高音域に達すると、自然倍音列同士の間隔は急激に狭まります。チューニングB♭周辺では第3倍音（F）と第4倍音（B♭）の間に完全4度の隔たりがありますが、ハイB♭（第8倍音）以上の領域になると、全音間隔や半音間隔で倍音が密集します。結果として、第1ポジションに固執するとわずかな息の乱れで隣の不要な倍音を引っ掛けてしまうリスクが跳ね上がるのです。
あえて第3ポジションや第4、第5ポジションまでスライドを伸ばして高音を鳴らすアプローチがプロ奏者の間では常識とされています。管長を長くして管内抵抗（バックプレッシャー）を意図的に高めることで、アンブシュアの過度な締め付けを解放し、倍音の「ツボ」を安定させられるからです。ハイD音を第1ポジションの極小倍音で狙うよりも、第4ポジションに伸ばして第7倍音のツボに息を流し込んだ方が、音の輪郭が太く抜けの良いハイトーンが得られるという音響力学の逆転現象が実在します。
