宇多田ヒカルと母親の関係は、一般的な「仲の良い母娘」という枠組みには到底収まらない、濃密かつ複雑なものでした。幼少期からスタジオを遊び場とし、両親の音楽活動に同行していたヒカルにとって、藤圭子は絶対的な歌の師であり、同時に予測のつかない精神状態に怯えさせられる対象でもありました。
宇多田ヒカルが1998年に『Automatic』でデビューし瞬く間に社会現象となった際、藤圭子はステージママとしてではなく、一人の表現者として娘の才能を誰よりも高く評価していました。「私よりずっと歌がうまい」と語り、娘の成功を誇らしく見守る一方で、家庭内では照實との激しい衝突や離婚・再婚の繰り返し（通算6回以上とされる）により、家庭環境は常に不安定さを孕んでいました。
やがてヒカルが大人になり独立するにつれ、母との間には精神的な距離が生まれ、晩年は直接連絡を取ることが困難な時期が続いていたとされています。しかし、その断絶と母の自死という悲劇は、皮肉にも宇多田ヒカルの音楽性をより深い次元へと押し上げることになりました。
母の死から約3年間の沈黙を経てリリースされた復帰作『Fantôme』（2016年）は、全編が母・藤圭子への追悼と対話で満たされています。宇多田ヒカルが母を想い制作した楽曲群――『花束を君に』『真夏の通り雨』『道』――では、喪失の絶望を抱きしめながら「どんな言葉並べても 真実にはならない」「私の心の中に あなたがいる」と歌い上げ、母の存在が自らの血肉となって生き続けることを証明しました。
